Нуу, про Яго можно не гадать - там в тексте есть "Я смотрю на этот мир четырежды семь лет", т.е. ему, соответственно, 28. Молод подлец! Но, по-моему, там не особенно важна точность лет...
А про драму обманутого доверия - скорее инверсия...
Вообще-то Яков Ломкин в своем интервью говорит, что дня него "Отелло – это предатель Любви":
"И, наконец, самое главное! Почему-то Отелло, благодаря еще школьному стереотипу, в нашем восприятии – обманутый герой, несчастный мавр, любящий свою Дездемону и душащий ее на пике любви…
С этим я категорически не согласен. Для меня Отелло – это предатель Любви, ибо ревность – это настоящее предательство. Первым изменяет любимому человеку тот, кто допускает мысль об измене. Как уж там он попадает в этот ревностный капкан, кто в этом ему помогает и какими иезуистскими способами – это другой вопрос. По сути Отелло – предатель. А в нашей чуть более чем двухтысячелетней истории есть только один пример самого главного предательства – это предательство Иуды…
Поэтому в этом треугольнике – Дездемона, Отелло, Яго – я бы хотел достичь вертикального смысла этой библейской притчи".
Прочитала здесь, что Пушкин назвал Отелло не ревнивцем, а просто доверчивым человеком и всю драму свел к трагедии обманутого доверия.... ?! Что-то такое было в спектакле?
И кто что думает - кому сколько лет, по-моему нигде в пьесе этого нет?
to хе-хе Не знаю, как обстоят дела в профессиональных театрах, но могу сказать про провинциальный. У нас тоталитарная система в балетном коллективе, и всегда есть одно правило - как сказал главный балетмейстер, так и будет! Это касается и костюма, и грима, и прически! Правда у нас танцуют дети, кто их спросит...
хе-хе
18.04.13 07:09
А если все понравится и будут сплошные вау-вау?
А я здесь внимательно посмотрела на фотографии и поняла, что у Димы на голове - это не дреды, это как то по-другому называется и очень ему идет.
Хотела спросить - а на стадии подотовки спектакля артист может как-то повлиять на свой костюм, грим, прическу, или что режиссер или художник сказал - так и будет?
to хе-хе Ну уж нет - с Вас полноценный критический отчет во всех подробностях - что не понравилось и почему... Вау-вау мы и сами напишем...
Дима, у Вас было - "Я ненавижу слуг", теперь - "Я ненавижу мавра"...
- это карма, мантра, случайность, или... ?
хе-хе
16.04.13 20:36
Оспадя, откуда вы только все эти стихи берете?
После всех отзывов я уже окончательно ничего не понимаю - Яго получился обаятельный подлец-мерзавец с первой минуты говорящий только правду под другим углом после чего всех опутал морок и покусали мухи...
В общем запутали-заинтриговали так, что я купила таки билеты на 13... так что потом все положенные вау-вау напишу...
Однако... хе-хе, Вы прям, как Эйнштейн "Есть две бесконечности - Вселенная и глупость. Впрочем, я не уверен насчет Вселенной".
Нууу, в защиту женщин - как бы нелепо требовать "апельсинов от яблони", опять же, в спектакле Дездемона такая - немного "марсианка", скорее образ, чем живой человек... Плохо то, что в спектакле совсем некому сочувствовать (а хочется ), зато - это практически предостережение:
"Мясник зовет. За ним бараны сдуру Топочут слепо, за звеном звено, И те, с кого давно на бойне сняли шкуру, Идут в строю с живыми заодно" Б. Брехт.
хе-хе
16.04.13 13:54
Понятно, все-таки "То не любовь была", единственная, по-моему, здравая мысль у Дездемоны, жаль поздно...
Даже перечитывая пьесу и то удивляешься - у Отелло - заведомой вере в несчастье, у Родриго - зависти и глупости, у Кассио - тщеславию и глупости, про умственные способности всего женского состава только из чувства солидарности писать не хочется... Так и тянет Яго пожалеть - каково там ему, бедному, в таком окружении...
Boreal Вот скажите лучше, какие у кого мысли - почему Яго так легко все удалось "провернуть"? Ведь методы, которые он использовал, отнюдь не изощренные, если не сказать - топорные. всё гениальное - просто. сыграть на чувствах и страхах влюблённых людей, особенно мужчин, "нажав" на больные места: Отелло - старик, Дездемона по сравнению с ним - ребёнок; у Родриго вообще никаких шансов... - это плёвое дело при умелом подходе. Яго лишь говорит правду, но под другим углом и в подходящий (для него) момент, всё остальное они делают сами, ему и напрягаться не надо.
В спектакле, Яго с первых минут такой очевидный подлец, что только исключительно слепые люди могут об этом не догадываться - то есть вопрос - какой-такой морок окутал окружающих и какая муха их там всех укусила? а он обаятельный... в нужный для него момент. на это все всегда и "ведутся". там же есть наглядная сцена, как Яго опутывает цепями/сетями Отелло, а тот понимает, что "в ловушке", но слишком поздно - уже не выпутаться. и так Яго опутывает сознание всех остальных, прозрение наступает лишь в финале, когда всё уже "разрушено".
Алла Все знали куда и на что шли Если честно - в данном случае вообще не представляла, как это может выглядеть - ожидалось что угодно - от классики до театра кабуки. А впечатления и ощущения все равно у каждого свои - и ими можно только поделиться, но о них бесполезно спорить... Они ведь не могут быть "правильными" и "неправильными", какими бы они не были .
Посмотреть еще раз (и, желательно, не раз) уже хочется, только когда этот раз еще будет...
Вот скажите лучше, какие у кого мысли - почему Яго так легко все удалось "провернуть"? Ведь методы, которые он использовал, отнюдь не изощренные, если не сказать - топорные. В спектакле, Яго с первых минут такой очевидный подлец, что только исключительно слепые люди могут об этом не догадываться - то есть вопрос - какой-такой морок окутал окружающих и какая муха их там всех укусила?
Но, по-моему, там не особенно важна точность лет... 
после чего всех опутал морок и покусали мухи... 
